1、《虢國夫人游春圖》，一群騎馬執鞭，徐徐前行的游人第一個是中年從監，乘淺黃色駿馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側領衫，袖口有描金的鸞鳳團花。

2、第二人是個乘菊花青馬的少女，烏黑的頭發左右分開，梳成兩個長長的發髻，這是當時仕女的一般發式。

(資料圖片)

3、少女著胭脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。

4、在少女左方略后又一個乘黑色駿馬的中年從監隨行，粉白色的圓領窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對比。

5、疏朗的三騎成為前導，緊接著便是簇擁的五騎，其中前兩騎，便是虢國夫人姐妹。

6、她們并轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。

7、虢國夫人在全畫的中心點，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。

8、她那豐潤的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面目。

9、她的鬢發濃黑如漆，高髻低垂，體態自若。

10、她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點在金鐙上。

11、在虢國夫人左面與其并轡前行的是韓國夫人，其裝束一如虢國夫人，惟衣裙顏色與之不同。

12、她側向虢國夫人作似有所告狀。

13、在虢國夫人姐妹之后，橫列為后衛三騎。

14、居中的是老年侍姆，右手護著鞍前的幼女，神情顯得矜持，眉眼間流露著小心謹慎的表情。

15、幼女左手把住鞍橋，態度十分安詳。

16、侍姆右側的中年人也是從監，裝束與前一從監相同。

17、左側紅衣少女裝束與第二騎少女亦相仿佛。

18、 《虢國夫人游春圖》的作者是盛唐畫家張萱，京兆（長安，今西安）人，擅長人物畫，尤工仕女、嬰兒畫。

19、有時亦畫貴公子、鞍馬屏障，對亭臺、林木、花鳥，皆窮其妙。

20、可見張萱是一位很有才能的畫家。

21、特別是所畫仕女，豐頤厚體的形象，開盛唐“曲眉豐頰”的畫風。

22、線條的運用，則從周密中脫胎出來，加以提煉，簡勁而流動。

23、賦色艷麗而不蕪雜，鮮明而不單調。

24、 《虢國夫人游春圖》是一幅高51.8厘米，長148厘米的畫卷，畫在極其細密、平滑如紙的宮絹之上。

25、畫中這八騎人馬包括一女孩共九人，在行進的行列中，從頭至尾，充滿了舒情，閑適，勃勃生氣。

26、畫家通過人物的主從關系，通過前疏后緊的構圖方法和人馬在行進中的姿態，匠心獨運地表現了虢國夫人在全畫中的突出地位。

27、全畫氣脈相連，節奏鮮明。

28、 題為“游春”而不畫春的環境，這是作者在藝術處理上的高明之處。

29、張萱是用“繡羅衣裳照暮春”的手法表現畫的主題的。

30、試看畫面人物所穿的都是輕薄鮮麗的春衫，線條勾勒得挺勁流暢。

31、色彩桃紅嫩綠相互輝映，加上人物輕松的動態，馬蹄的輕舉緩步，使人自然地感受到春光明媚、鳥語花香的春天氣息。

32、這種表現手法，具有耐人尋味的藝術效果。

33、 虢國夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環的三姐，她的生活奢侈、豪華。

34、畫家在這方面的表現極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。

35、夫人的體態豐姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有‘態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”的特色。

36、這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術技巧，也說明了作者對生活的細密觀察和創作的嚴謹態度。

37、 在張萱之前，專畫婦女的人物畫很少見，而象顧愷之《女史箴圖》一類的畫，大都是宣揚封建道德的。

38、從這一角度講，張萱畫現實生活中婦女題材，有一定的進步意義，對后世有很大影響。

39、 我們看到的這幅《虢國夫人游春圖》，雖然是宋徽宗趙佶的摹本，但在不可能見到原作的情況下，它對我們研究張萱的藝術成就，也是一個比較理想的依據。

本文到此分享完畢，希望對大家有所幫助。